В московском кинокластере натурные декорации кинопарка «Москино» соседствуют с павильонами и технологиями виртуального продакшена, всего в нем размещены восемь съемочных павильонов и 74 натурные и интерьерные декорации, которые позволяют воссоздать любую эпоху и страну без организации выездных съемок. Об этом сообщается на официальном сайте мэра столицы.
«Здесь можно воссоздать любую реальность», – приводятся в сообщении слова народного артиста России Сергея Шакурова о просторе кинопарка, который дает художникам свободу создавать сложные декорации.
Самая долгая линия в кинопарке – российская, ее можно начать в IX–XII веках. Декорация «Древняя Русь» воспроизводит поселения раннего Средневековья: деревянные избы, землянки, древние Киев и Искоростень, хутор княгини Ольги. Дальше – белокаменная Русь и старая Москва: площадки «Соборная площадь», «Княжеские палаты». Любопытное свойство кинопарка – декорации не привязаны к одному сюжету. Декорация «Портовый город», изначально созданная как Владивосток начала XX века, для «Холопа-3» превратилась в верфи XVIII столетия. Продюсер фильма Вазген Хачатрян рассказывал, что команда долго искала подходящий объект по всей стране, а в кинопарке сразу увидела потенциал: площадка оказалась удобной и кинематографичной, художники смогли достроить нужный мир.
Для исторической саги «Хозяин Москвы» использовали декорации «Соборная площадь», «Портовый город» и «Театр Гонзаги» – команда получила возможность собирать большой город внутри одной производственной среды, не ездя по разрозненным натурным точкам. Из Москвы XIX столетия маршрут уходит на восток: в декорации «Портовый город» для сериала «Арсеньев» снимали Владивосток начала XX века, для «Желтуги» – Амурскую область конца XIX столетия. Обратно в столицу – в 1920–1930-е: площадка «Москва времен конструктивизма» занимает более 18 тыс. кв. м и включает свыше 40 объектов. Затем – столица времен Великой Отечественной: площадка «Москва 1940-х» позволяет собирать городскую среду военного времени. А дальше – наши дни: на площадке «Современная Москва» есть больница, полиция, школа, детский сад, подземный переход и улицы. Итого – восемь крупных исторических периодов.
Несколько минут по территории кинопарка – и архитектурный язык меняется. Комплексы европейских городов позволяют работать с разными странами и эпохами. Для фильма «Буратино» построили итальянский городок XIX века – с домом папы Карло, школой, театром, лавками, булочной и площадями. Продюсер Михаил Врубель подчеркивал, что все было в реальном масштабе. Площадка «Рейхстаг» переносит в Берлин 1945 года, соседние площадки играют Польшу и военную Европу. «Ковбойский городок» собирает узнаваемый мир вестерна. А декорация «Города Ближнего Востока и Средней Азии» – это архитектурный конструктор, который читается и как Ближний Восток, и как Средняя Азия, и как Кавказ, и как Северная Африка. Всего зарубежная карта дает не менее шести направлений.
Самое интересное начинается там, где обычная карта перестает работать. В кинопарке можно построить не только прошлое или другую страну, но и место, которого никогда не существовало. Для сериала «Трудно быть богом» на территории парка построили Арканар – средневековый город на другой планете. Продюсер Федор Бондарчук говорил о масштабе задачи как о почти невозможной: съемки шли в Иране и Москве, а в «Москино» команда, по его словам, создавала настоящий космос. Актер Сергей Безруков отмечал, что Арканар построили физически, а не отдали на хромакей, и это позволяло жить в пространстве. А Александар Радойичич вспоминал, что обход площадки занимал около часа, а внутри средневекового города была спрятана еще и космическая станция.
Кинозавод «Москино» делает следующий шаг – физическую декорацию можно продолжить цифровым миром. В студии виртуального продакшена LED-экраны, трек камеры и графика соединяются прямо во время съемки. Для сериала «Полдень» здесь создавали постапокалиптическую планету Надежда: черную пустыню, каменные структуры, пирамиду и цитадель. В «Планетянах» герои оказались внутри летающей тарелки с бионической архитектурой, а за иллюминаторами – Земля с высоты. В «Алисе в Стране чудес» реальная часть «Бесконечного стола» переходила в цифровое пространство. Во втором сезоне «Ландышей» актеры танцевали на фоне звездопада, соединенного с живым светом и дымом. От Москвы до Марса за один день – не рекламная гипербола, а производственный принцип.